Premier épisode de la saison huit de Les morts-vivants a été dédié à deux personnes importantes qui sont malheureusement décédées cette année : le cascadeur déchu John Bernecker et George A. Romero, l'homme qui a donné pour la première fois vie (mort-vivant) au genre zombie dans son ensemble avec son film phare de 1968. La nuit des morts-vivants .
Comme l'a dit le showrunner Scott M. Gimple Divertissement hebdomadaire , le regretté grand scénariste-réalisateur a été choisi pour être honoré lors de l'ouverture de la saison en raison de son statut d'icône incontestable du genre. La série lui doit beaucoup, et la culture populaire lui doit beaucoup, a expliqué Gimple.
Mais aussi réfléchi, approprié et opportun que puisse être cette reconnaissance, Romero n'était pas vraiment fan de Les morts-vivants . Voici pourquoi la légende de l'horreur a pris ombrage de tous les morts-vivants dans la série sur petit écran.
1. Il n’aimait pas du tout le format.
Quand Les morts-vivants en était encore à ses balbutiements, a révélé Romero on lui avait offert une opportunité pour passer derrière l'objectif sur au moins un des épisodes précédents, mais a refusé en raison de sa défaveur pour le style caractéristique de la série. Ils m'ont demandé de faire quelques épisodes de Les morts-vivants mais je ne voulais pas en faire partie », a-t-il déclaré à Big Issue en 2013. « En gros, c'est juste un feuilleton avec un zombie de temps en temps. J'ai toujours utilisé le zombie comme personnage de satire ou de critique politique et je trouve que cela manque dans ce qui se passe actuellement.
En plus, Romero a décidé de ne pas faire partie de la série car s'il a été invité à prêter son œil de réalisateur à Les morts-vivants au début, « les scripts étaient [déjà] écrits », ce qui n’est tout simplement pas la façon dont il préférait opérer.
Il a plaisanté en disant que il aurait aimé qu'ils l'appellent lors de la première préparation de la série au lieu d'essayer de le faire venir une fois que les scripts ont déjà été assemblés. «J'ai dit non, parce que ce n'est pas mon truc, et en fait je pensais que c'était un peu trop près pour être confortable. Même si plusieurs de mes copains y travaillent – Greg Nicotero et les garçons de Sundance.
Autrement dit, s'ils l'avaient consulté dès le début, son avis sur la série aurait pu être très différent, mais hélas.
2. Il n’a pas aimé le premier remaniement des producteurs exécutifs.
Ce n'est pas seulement sa propre aversion pour Les morts-vivants L'approche de Romero envers les morts-vivants a donné à Romero une caisse de raisins aigres. Il a dit Le télégraphe que il a également estimé qu'il était injuste que le créateur Frank Darabont perde son poste de showrunner si tôt dans la série, en disant : « Je pense que Frank [Darabont] a fait un excellent travail. Je ne sais pas ce qui s'est passé là-bas, quelque chose de politique sans doute, quand ils l'ont mis à la porte après la première saison.
En effet, Darabont lui-même a porté ses différends sur cette même décision devant les tribunaux de manière procès en cours contre AMC.
Ainsi, même si Romero aurait pu être disposé à donner une chance à la série, en tant que membre du public, grâce à l'implication de Darabont, l'escarmouche du showrunner qui a suivi peu de temps après ses débuts l'a également vraiment découragé de la série.
3. Il ne pensait pas que le gore devrait être le point central des histoires de zombies.
Même si Romero prétendait avoir apprécié la série de bandes dessinées de Robert Kirkman sur laquelle Les morts-vivants est basé, il s'est prononcé contre la série – et d'autres films de zombies modernes – pour l'utilisation d'une brutalité excessive et toutes les heures supplémentaires que les départements de maquillage, d'accessoires et d'effets visuels doivent consacrer pour que toutes ces scènes de mort macabres se produisent.
Comme il l'a dit à io9, Mes zombies sont un pur désastre . C'est une catastrophe naturelle. Dieu a changé les règles, et d’une manière ou d’une autre, cette chose se produit. Mes histoires parlent d'humains qui s'en occupent bêtement, et c'est pour cela que je les utilise. Je les utilise pour me moquer en quelque sorte de ce qui se passe dans un certain nombre d'événements sociétaux. Et voilà, je ne les utilise pas uniquement pour créer du gore. Même si j'utilise du gore, ce n'est pas le sujet de mes films, ils sont beaucoup plus politiques. C'est ça. Toute cette révolution zombie, c'est incroyable.
4. Le spectacle lui a coûté des opportunités de projets.
Bien que le travail de Romero en tant que père des zombies ait fait de lui un maître des horreurs, même lui avait du mal à suivre l'époque en ce qui concerne l'évolution de sa concoction cinématographique. Alors que La nuit des morts-vivants les zombies étaient lents et pour la plupart reconnaissables comme d'anciens humains, conduisant les survivants fuyant les créatures à commettre leurs propres méfaits terribles, les films de zombies modernes comme ceux de Les morts-vivants sont beaucoup plus violents et les ramifications de leurs infestations sont bien plus profondes.
Comme Romero l'a dit à IndieWire, il a eu du mal à financer d'autres films centrés sur les zombies plus tard dans sa vie en raison de Les morts-vivants et des films tout aussi bourrés d'action, comme Guerre mondiale Z . « Je ne peux pas présenter un modeste petit film de zombies, qui se veut sociopolitique. Avant, j'étais capable de les présenter sur la base de l'action des zombies, et je pouvais cacher le message à l'intérieur. Maintenant, vous ne pouvez pas. Dès que vous prononcez le mot « zombie », cela doit être : « Hé, Brad Pitt a payé 400 millions de dollars pour faire ça. »
Selon Romero, après le succès des années 2007 Journal des morts , qui juxtaposait les médias sociaux et ses monstres d'antan et de gore, il avait une autre idée de suite en préparation après ce qui a fini par être son dernier film, celui de 2009. Survie des morts , mais le succès de Les morts-vivants a gêné son progrès.
J'ai décidé de revenir au principe initial, à savoir l'incompréhension et l'incapacité des gens à voir le point de vue de chacun, a-t-il expliqué. «J'ai dit que je ferais celui-ci en western et le suivant en noir. Le western aussi, personne n’a aimé, et l’autre est tombé. Puis, tout d'un coup, voici arrivé Les morts-vivants . Vous ne pouviez donc pas faire un film de zombies ayant une quelconque substance. Ce devait être un film de zombies avec juste des zombies faisant des ravages. Ce n'est pas mon propos.
Malgré tout, les créateurs l’aiment toujours.
Malgré la défaveur ouverte et le mépris de Romero pour Les morts-vivants , les créateurs de la série n'ont que de l'amour et de l'appréciation pour son travail. Peu de temps après sa mort en juillet, le panel des acteurs et de l'équipe du San Diego Comic-Con a accordé une mention spéciale à l'héritage durable de Romero et à son influence continue sur la série.
Kirkman a dit de La nuit des morts-vivants , 'Juste faire cette balade pour la première fois, pour voir ce que peut être une histoire de zombies.' Le fait que cela commence simplement par cette petite histoire d'un frère et d'une sœur allant au cimetière et qu'il y a des choses qui les poursuivent, et il y a des monstres, menant jusqu'à la fin incroyablement poignante qui est tellement émouvante. J’ai été instantanément amoureux du genre et instantanément amoureux de l’homme en tant que cinéaste. Regarder ces films me ramène à cette époque à chaque fois, immédiatement, donc je ne pourrais pas être plus bouleversé par cette perte.
Le producteur exécutif Greg Nicotero, avec qui Romero entretenait une relation de travail, a ajouté lors du panel de Craignez les morts-vivants « Tout le monde ici a une dette envers un seul homme, George Romero. Aucun de nous ne serait là sans ce type. Il a vraiment brisé les frontières dans les années 60 avec des histoires à caractère social. Il a utilisé l'apocalypse zombie pour dire des choses sur ce qui se passait dans le monde.
Bien que le monde changeant des zombies a fait sentir à Romero comme s'il n'avait plus « de cheval dans la course », il est clair qu'il menait toujours la charge pendant tout ce temps.
